Silvestro Ganassi and Pietro Aretino's Talking Cards: a New Reference on the Fontegara’s Author

Resumo

 This paper brings to light and comments on a quotation still little discussed in the biographies of Silvestro Ganassi dal Fontego (1492-c. 1572), author of three fundamental works for 16th century music studies: Opera Intitulata Fontegara (1535), dedicated to the recorder and the art of diminution, Regola Rubertina (1542) and Lettione Seconda (1543), dedicated to the viola da gamba. The quotation in question is found in Dialogo di Pietro Aretino nel qvale si parla del gioco con moralità piacevole, published in Venice in 1543 and later known under the title Le carte parlanti. This book is a defense of the use of cards as a recreation activity, but also presents a catalog of human typologies. It culminates in the elaboration of the perfect player, a rhetorical exercise very dear to the Renaissance. This new reference reminds us of and amplifies the understanding of another one, present in the Dialogo della Pittura intitolato l'Aretino (1557), by Lodovico Dolce. This paper's scope is to briefly analyze and contextualize the presence of Silvestro Ganassi inside Aretino's dialogue. 

ABSTRACT

 Silvestro Ganassi e as cartas falantes de Pietro Aretino: uma nova referência sobre o autor da Fontegara 

Este artigo traz a público e comenta uma citação de época ainda pouco trabalhada nas biografias atuais sobre Silvestro Ganassi dal Fontego (1492- c. 1572), autor de três obras fundamentais para o estudo da música do século XVI: Opera intitulata Fontegara (1535), dedicada à flauta doce e à arte da diminuição, Regola Rubertina (1542) e Lettione Seconda (1543), dedicadas à viola da gamba. A passagem em questão encontra-se no Dialogo di Pietro Aretino, nel quale si parla del giuoco con moralità piacevole, publicado em Veneza em 1543 e conhecido posteriormente com o título Le carte parlanti. A obra é uma espécie de defesa do uso do baralho como atividade de recreação, mas também apresenta um catálogo de tipologias humanas cuja discussão culminará na confecção do jogador perfeito, exercício retórico muito caro à cultura do Renascimento. Esta nova referência nos remete e amplifica a compreensão de outra bem conhecida, presente no Dialogo della Pittura intitolato l´Aretino (1557), de Lodovico Dolce. Pretendemos no escopo deste artigo analisar e contextualizar brevemente a presença de Silvestro Ganassi dentro do conteúdo deste diálogo de Aretino.